• tt国际备用网站 - 每个不眠之夜,都是一人的狂欢
  • 2020-01-11 09:36:58   来源:匿名   热度:3865

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    tt国际备用网站,《不眠之夜》剧照 | 江帆 摄

    上海市北京西路与江宁路的交汇处,有一家可以“穿越”回1930年代的酒店。只要戴上工作人员分发的白色幽灵面具,不管你是不是爱丽丝,都可以体验一场“坠入兔子洞”的华丽冒险。时间是3个小时。

    这家酒店名为麦金侬,是英国punchdrunk剧团为浸入式戏剧《不眠之夜》(sleep no more)选择的第四处演出场所。继伦敦、波士顿、纽约版之后,2016年它来到上海,一时间备受追捧。一位看过44场《不眠之夜》的观众,跟我讲述这部戏的魔力:“它可以让人前往另一个世界,暂时脱离现实”。 而明天,即是它在上海演出两周年纪念。

    在正式进入剧情之前,“脱离现实”之感已有铺垫。在走过一段长而弯的黑色通道后,你会来到1930年代的上海滩酒吧,喝上一杯酒,而后根据拿到手里的扑克牌数字轮番进场。手机被密封后挂在身上,幽灵面具戴上,上电梯,然后被随机“投放”。

    当你发现自己或置身于舞会大厅,或看到断壁残垣,又或是身处弥漫着消毒水味儿的病房时,亦真亦假的冒险之旅才刚刚开始。

    stephen dobbie 摄

    打破常规

    “观众进入传统剧院时,他们知道自己得到了什么。”《不眠之夜》导演菲力克斯·巴雷特(felix barrett)将传统观演模式概括为三步:检票、入座、观看,“然后瘫痪,关掉四分之三的大脑。”总的来说,就是缺乏真实的触感。

    但《不眠之夜》没有座位,对白、旁白一律没有。虽然它的故事主线改编自以经典台词为魅力要素的莎剧《麦克白》。当演出开始,20多个角色遍布五层酒店的90多个房间,观众再也无法以上帝视角审视屏幕,他们必须全身心投入,调动整个身体跟着喜欢的角色跑上跑下,探索未知。

    郭濮源 摄

    这也意味着,没有人可以看到全貌。不管你选择跟哪个人物,看到的都是独属于ta的人生。不过在三个小时的戏份中,《不眠之夜》会重复上演三次。所以每次跟不同角色带来的时空交错感,是这部戏最大的魅力之一。

    《麦克白》原剧中,麦克白与夫人在杀死国王邓肯后渐生嫌隙,《不眠之夜》用多线叙事呈现了两人关系转变后的不同境遇。杀死邓肯后,麦克白奔向伊甸园接受三巫献祭,爆裂的鼓点和女巫的尖叫混杂在一起,鬼魅般的舞蹈和血淋淋的婴儿在两秒一闪的强光下若隐若现,交易、巫术、罪恶,一场堕落与狂欢。从伊甸园出去后,麦克白杀死了班柯。

    郭濮源 摄

    当故事再一次开始,我选择跟麦克白夫人。在麦克白前往伊甸园后,麦克白夫人落寞不已。她一遍遍洗手,近乎疯癫。我在她身边,她就拿起我的手与她的做对比,在发现自己的手明显比我的红之后更加无助。而在同一时刻的另一个房间,我知道,麦克白在疯狂起舞,在杀人,在出卖灵魂。

    江帆 摄

    这个时候,我感觉自己好像分成了两个“我”,同时出现在不同空间,各自参与两个角色的人生。而整个酒店,还有那么多头戴面具的“幽灵”,在更多空间里穿行。再加上《白蛇传》《蝴蝶梦》等支线,不同时空的人与物交织成了一个错综复杂的多重宇宙。

    与电影里的多线叙事不同,在《不眠之夜》,每个人都是自己的摄影师和剪辑师。当他们走出酒店,带走的也是一份无法复刻的剧情体验。网络时代,很多事情变得简单、被动,我已经记不清自己上次清醒状态下超过3小时不看手机是什么时候了。而在麦金侬酒店,我沿着5层楼梯上上下下,专心致志跑了3个小时。虽然在需要封存手机的前几秒钟,我还在紧张兮兮地回复工作群……

    江帆 摄

    浸入一部黑色电影

    幽暗的房间、隐蔽的楼梯、偷窥的眼睛、疯狂的女人……当这些元素在希区柯克的黑色电影中出现,我们会紧张、恐惧,因为它们预示着危险与惊悚。这种弥漫着悬疑与阴谋、让人害怕又兴奋的复杂氛围,便是导演巴雷特做浸入式戏剧的灵感来源。

    《麦克白》的主题与黑色电影刚好契合:堕落的野心、错综复杂的嫉妒、充满激情的疯狂女人……除此之外,它还是一个凡夫俗子与超自然力量共存的世界。隐藏在黑暗中的女巫预言与迷信引导着故事的走向,充满了宿命般的魔幻魅力。

    上海这版,加入了白蛇传的故事,同样带有传说色彩。制作总监张田对我说,“为了让白蛇传与整个剧更契合,我们设定白蛇曾经就是一个女巫。但是她爱上一个人,于是她决定回到人间,放弃她的那些能力。所以对于其他几个巫师来说,她是个背叛者。”

    郭濮源 摄

    巫术与传说营造的魔幻感,加上酒店中无处不在的黑色电影元素,楼梯、信件、照片、暗房间,给整栋大楼添上了一层紧张气息。相对于看电影时心跳加快、屏住呼吸的紧张,《不眠之夜》带来的紧张是另外一种。

    当你远离人群,来到一间大而阴森的空房间,正要转身回头,却发现有个郁郁寡欢的女仆正在向你招手……我当时第一反应是,“万一她要害我怎么办?”这种恐惧如此真实,不是这个角色好可怕,而是我正和一个看起来很恐怖的人在一起。

    江帆 摄

    朋友为我惋惜,因为我错过了和演员“一对一表演”的好机会。

    这种机会要看缘分,有时候刻意争取反而没戏,有时候无意经过,却会被某个演员带到一个伸手不见五指的角落,被他呼一脸热气后收获一颗软糖……这种感觉就好像你真的和这些角色一起活在希区柯克的电影里。

    stephen dobbie 摄

    在跟剧情的过程中,也会出现跟丢演员的情况。你可能会陷在“精神病院”的病房中走不出来,也可能围着一片竹林打转,又或者,3个小时看完后,甚至连整个精神病院那一层楼都没发现!这也是巴雷特希望观众得到的体验:“你永远不会相信我昨天晚上经历了什么”。

    11月底的某个凉爽的秋夜,晚上10点我看完戏剧,在上海街头晃悠了大半个小时,一种由衷地单纯因为戏剧本身而产生的兴奋。半夜两点我入睡之前,脑子里还想起了伊甸园里的狂欢。一闪一闪,跳帧一样的黑白图影……

    江帆 摄

    梦?现实?

    在成为“兔子洞”之前,麦金侬酒店其实是一栋废弃大楼。张田回忆,在2016年4月份以前,它还是一个连电梯都没有的空壳。5个月后,在中英方制作团队的共同布置下,它“摇身一变”成了另一个世界的入口。

    在那个世界,一群苏格兰贵族,入住了1930年代的上海国际酒店。所以一切陈设和布景,都在还原那个时代。“我们把一整条街的每一个屋子都排了号,街道名字有,酒店地址也有,用的是以前的老名字。”张田说,“包括侦探社里的档案,不管跟戏有没有关系,里面的案件都要有故事、有逻辑,能自洽。”

    江帆 摄

    同时,苏格兰风格在酒店也随处可见,像苏格兰的国花蓟花、麦克德夫抽屉里的海水、石子,都代表着苏格兰人的身份以及对家乡的思念。这些随处可见的精心布置的道具,都让酒店内的这个世界更为“真实”。

    然而,在看似真的场景中,却也藏着虚假的幻境。比如麦克德夫夫人房间里的镜子,呈现出的并非实景,而是她心中的恐惧。还有在麦克德夫夫人死后,门房摇醒她后说的那句“欢迎你,再次来到麦金侬酒店”,更是让这轮回的故事像极了一场幻梦。

    江帆 摄

    而所有的观众(幽灵)都让我想起库布里克《大开眼戒》里,汤姆·克鲁斯扮演的闯入蒙面舞会的医生。因为有面具护体,所以不会尴尬,不会顾忌自己的表情和想法,会更为自由地释放自己。但哪个才是更真实的“我”呢?是遮住脸、戴上面具的我,还是露出脸,走在马路上的我呢?一栋建筑内外,真假虚实之间,恐怕也很难分清。

    《大开眼戒》里的医生,在上流社会的蒙面舞会里,享受了短暂的阶级消解后,出来发现,自己对于阶层、命运根本无力。张田说,在《不眠之夜》,有观众为了救人在药铺抓药,以为自己的行动能改变什么。但浸入式戏剧并不是完全互动,作为观众,你可以围观,却左右不了剧情。

    郭濮源 摄

    这种“你怎么样都没有用”的宿命感与《麦克白》的悲剧主旨刚好相契合。在《不眠之夜》,有一些空房间,为这些消极情绪留了白。张田说,“不是每个房间都有剧情线,没有剧情的房间是故意空出来的。就像人生一样,你不是无时无刻不在做惊心动魄的事情,你一定会有无聊的时候,放空的时候。希望可以有空间去接受这种恐惧和迷惘吧。”

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